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La troisième audition est la bonne
(De l'audition musicale conçue comme une intégration)
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Résumé
On définit l'audition musicale comme le processus par lequel l'oreille tente d'édifier une unité de l'oeuvre au fil du temps (au fur et à mesure donc de son déroulement sensible), c'est-à-dire tente d'en dégager une Forme.
On fait ensuite l'hypothèse que l'opération musicale d'audition s'apparente à l'opération mathématique d'intégration : l'oreille élabore l'unité de l'oeuvre en intégrant » celle-ci.
On s'appuie alors sur la théorie mathématique de l'intégration (qui distingue les intégrales de Riemann, Lebesgue et Kurzweil-Henstock) pour catégoriser trois types d'audition musicale : l'audition spontanée, l'audition perceptive et l'audition réflexive.
On éclaire ainsi le travail musical d'audition d'une oeuvre comme passage cumulatif et ordonné de l'une à l'autre.
On en déduit cette proposition : il convient d'écouter une oeuvre au moins trois fois (dont la seconde, partition en mains) pour pouvoir en saisir l'unité selon le cours de son temps propre.
The third listening is the good one
(concerning hearing considered as a process of integration)
Music listening is here defined as a process throughout which the ear tries to bring out the unity of the work over time, in the course of its perceptible unfolding.
The additional hypothesis is proposed that music listening has certain similarities to the mathematical operation of integration: in the course of "integrating" the work, the ear maps out its unity.
Thence, based on the mathematical theory of integration which distinguishes between three kinds of integrals described by Riemann, Lebesgue and Kurzweil-Henstock, three modes of musical listening are proposed : spontaneous listening, perceptible listening and reflexive listening. Musical listening may thus be pointed up as progressing in a cumulative and ordered fashion through theses different modes of listening.
From this suggestion it is inferred that it is advisable to listen to a work at least three times (during the second, having recourse to the score) in order to grasp its unity in accordance with its time-course.
Die beste Art Musik zu hören ist das dreimalige Anhören eines Werkes
(Musikhören verstanden als Integration)
Musikhören wird definiert als Prozeß, durch welchen das Ohr bei fortschreitendem aufmerksamen Hören versucht, eine Werkeinheit aufzubauen, d.h. eine Forme freizulegen.
Weiters wird angenommen, daß Musikhören einer mathematischen integraloperation gleicht: Das Ohr baut die Einheit des Werkes auf, indem es dieses "integriert".
Auf der Basis der mathematischen Integrationstheorie, welche die Integrale von Riemann, Lebesgue und Kurzweil-Henstock unterscheidet, können drei Kategorien des Musikhören angenommen werden: spontanes, perzeptives und reflexives Hören. Das Hören eines musikalischen Werkes kann somit als kumulatives und geordnetes Fortschreiten von der einen zur anderen Kategorie erklärt werden.
Er ist daher angebracht, ein Werk mindestens dreimal zu hören, beim zweiten Mal anhand der Partitur um entsprechend des ihm eigenen Zeitverlaufes seine Einheit zu erfassen.
La tercera audición es la buena
(De la audición musical concebida como une integración)
Definimos la audición musical como el proceso por el cual el oído trata de construir la unidad de la obra al hilo del tiempo (conforme y a medida de su desarrollo sensible), es decir, intenta desgajar une forma.
A continuación, hemos planteado la hipótesis de que la operación musical de audición se asemeja a la operación matemática de integración: el iodo elabora la unidad de la obra "integrando" esta.
Nos apoyamos en la teoría matemática de la integración (que distingue las integrales de Riemann, Lebesgue y Kurzweil-Henstock) para categorizar tres tipos de audición musical: la audición espontanea, la audición perceptiva y la audición reflexiva. Así, podemos determinar el trabajo musical de audición de una obra como el paso acumulativo y ordenado de uno a otro tipo de audición.
De ello deducimos la siguiente proposición: conviene escuchar una obra al menos tres veces (la segunda, con la partitura en la mano) para poder aprehender la unidad según el curso de su proprio tiempo.
Il terzo ascolto è quelle giusto
(dell' audizione musicale concepita come une integrazione)
Con il termine "ascolto musicale" si intende quel processo attraverso il quale l'orecchio cerca di costruire l'unità di un'opera e quindi la sua Forma durante le scorrere reale del tempo.
In seguito a questa definizione è stata elaborata l'ipotesi secondo la quale l'ascolto musicale si apparenti al calcolo matematico degli integrali: l'orecchio elaborata l'unità dell'opera mentre la "integra".
In base alla teoria matematica degli integrali (che distingue gli integrali di Riemann, Lebesgue e Kurzweil-Henstock) vengono quindi individuati tre tipi di ascolto musicale: l'ascolto spontaneo, l'ascolto percettivo e l'ascolto riflessivo. L'ascolto di un'opera consisterebbe nel passaggio cumulativo e ordinato dall'uno all'altro tipo.
Se ne deduce la seguente affermazione: per poter cogliere l'unità di un'opera lungo lo scorrere del tempo è necessario ascoltarla almeno tre volte (la seconda con la partitura in mano).
Musicae Scientae, the journal of the European Society for the Cognitive Sciences of Music.
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