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Tableaux
Six études de rythme pour piano
Les pièces s'enchaînent sans interruption selon deux ordres possibles, fonction du tempo sélectionné pour la quatrième pièce :
L'ordre des pièces est alors le suivant :
soit une interversion des deux dernières pièces dans le second cas.
La composition du rythme met en jeu quatre dimensions de la musique : durées (D), hauteurs (H), intensités (I) et timbres (T).
Le rythme est ce qui périodise le temps musical. On en retient ici deux types :
Pour la perception, un rythme par accents est plus prégnant qu'un rythme par paliers.
Quant à la capacité d'engendrer tel ou tel type de rythme, les composantes musicales sont " naturellement " hiérarchisées selon le schéma suivant :
D |
H |
( Ra croissant de haut en bas) ( Rp croissaant de bas en haut) |
(silence) |
T I | |
(Capacité rythmique croissante de droite à gauche) |
La composition d'un rythme - MacroRythme (R) ou microrythme (r) - engage une polarisation de cette hiérarchie " naturelle ".
Pour ces six pièces, on a distingué, à l'intérieur de la dimension hauteur (H), trois composantes :
Les polarisations retenues au cours de ces six pièces peuvent alors se résumer selon le tableau suivant :
D |
H |
I |
T | |||
rg |
ds |
h | ||||
Rp |
II III (IV) |
II III IV V VI |
IV V VI |
(IV) V VI |
II III IV V |
III IV V VI |
Ra |
I
IV
(VI) |
I
III (IV) |
I
VI |
III
(VI) |
I II III IV |
II |
r(a) |
I II III IV
(VI) |
Les rythmes composés se répartissent ainsi au long des six pièces :
Rp |
Ra |
r(a) |
||
Existe |
II III IV V VI |
I II III IV
(VI) |
(I) II III IV (V) VI |
(strié) |
N'existe pas |
I |
V |
(I)
IV (V) VI |
(lisse) |
Le mouvement de cet ensemble de pièces est le suivant :
(F.N. - Paris, 1985)