Célestin Deliège

(1922-2010)

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Derniers hommages

Livre d’or In memoriam : http://deliege.blogspot.com/2010/04/livre-dor-pour-celestin-deliege.html

F. Nicolas :

· Revue Dissonances : Célestin Deliège, une intellectualité musicologique

· Cimetière d’Ixelles (Bruxelles), vendredi 23 avril 2010

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Liber amicorum en hommage à Célestin Deliège (1998)

(Revue belge de musicologie : vol. LII)

Liste des écrits

Livres

Pierre Boulez - Par volonté et par hasard, une série d'entretiens avec Célestin Deliège, réalisés pour RTBF 3, Paris, Seuil 1975.

Nombreuses traductions, la traduction anglaise, W. Glock (Ed.), Londres, Eulenbourg 1975 est préfacée par Robert Wangermée.

Les fondements de la musique tonale : une perspective analytique post-schenkerienne, Paris, J.Cl. Lattès, 1984.

Invention musicale et idéologies (réunion d'articles et inédits), Paris, Chr. Bourgois.1986. (désigné ci-après par IMI).

Cinquante ans d'expression de modernité musicale : de Darmstadt à l’Ircam (Mardaga)

Essais

GRAMMAIRES MUSICALES

· "La musicologie devant le structuralisme", L'Arc, n° 26 Claude Lévi-Strauss, Aix-en-Provence, 1965 : 45-55.

· "Sur quelques motifs de l'Ouverture aux Mythologiques de Claude Lévi-Strauss", L'Arc, ibid., 69-76.

· "Approche d'une Sémantique de la Musique", hommage à André Souris, Revue belge de Musicologie, vol. XX 1-4, Bruxelles, 1966 : 21-43.

· "Théorie et pratique de l'analyse musicale", communication au 1er Congrès international de sémiologie musicale, 1973. Belgrade, Université d'Urbino, in Actes du Congrès, Pesaro, 1975 : 151-72.

· "Webern, op. 10 n° 4, un thème d'analyse et de réflexion", Revue de Musicologie, T.LXI(2), Paris, 1975 : 91-113.

· "Théories récentes de la tonalité", Degrés 18, Bruxelles, 1979 : d1-d26. Errata joint à certains exemplaires indispensable.

· "Le legs de 1912", in Stravinsky, Etudes et témoignages, F. Lesure (éd.) : Paris, J.Cl. Lattès, 1982 : 149-193.

· "A propos de l'ouvrage de Lerdahl et Jackendoff : A Generative Theory of Tonal Music", Revue de Musique des Universités canadiennes, n° 4, Montréal, 1983 : 141-184.

· "Some unsolved Problems in Schenkerian Theory", communication à un symposium organisé à l'Université de Modène, in Musical Grammars and Computer Analysis, M. Baroni & L. Callegari (Eds.), Florence, Olschki, 1984 : 71-83.

· "L'Analyse post-schenkérienne : quand et pourquoi ?", Analyse Musicale 2, Paris, 1986 : 12-22.

· "Pertinence du mètre musical", Cahiers du C.R.E.M. 1 & 2, Mont Saint-Aignan, 1986 : 7-21.

· "Pour une sémantique selon Rameau", communication au 2me Congrès de Sémiologie musicale, Université de Jyväskylä 1983, in Semiotica, vol. 66 (1-3), Amsterdam, 1987 : 239-56.

· "Arnold Schoenberg maître pédagogue en Occident", Orphée Apprenti 3, Bruxelles, 1987 : 19-25.

· "Moment de Pierre Boulez : sur l'Introduction orchestrale de Répons ", InHarmoniques 4, Paris, 1988 : 181-202.

· "A propos d'analyse", Orphée Apprenti 6, Bruxelles, 1988 : 25-31.

· "De l'oeuvre musicale comme discours et comme texte", A. Helbo (Éd.) Text & Theory, Belgian approaches in Semiotics, Semiotische Berichte mit : Linguistik interdisziplinär, jg 13 2/3, Vienne, 1989 : 137-52.

· "La Set Theory ou les enjeux du pléonasme", article préalable à un symposium sur la question, ler congrès européen d'analyse musicale, Colmar 1989, Analyse Musicale 17, Paris, 1989 : 64-79.

· "L'analyse de la syntaxe tonale par la réécriture" communication au même congrès in Actes , Paris, 1991 : 117-20.

· "Périodicité - écriture - forme", hommage à Henri Pousseur Revue belge de Musicologie vol. XLIII, Bruxelles, 1989 : 101-22. trad. all. première partie, Musik Konzepte 69, Henri Pousseur, Munich, 1990 : 32-42.

· "Du cognitivisme à la formalisation grammaticale : un parcours non fléché", Analyse Musicale 28, Paris, 1992 : 7-21.

· "Universaux et composition, sources et ressources du compositeur" in Ndroje Balendro : Musiques, terrains et disciplines, textes offerts à Simha Arom, édités par le Selaf n° 339, Paris, Peeters, 1995 : 227-36.

· "Nature <--> Culture : choix de parcours... De la théorie de Hindemith aux fondements présumés de l'harmonie atonale". Ostinato Rigore, 6/7 Paul Hindemith, Paris, 1996 : 69-99.

Petits écrits en forme de manifestes ou d'hommages

· "Songeant à Edouard Senny", Cahiers de Musique vivante, Liège, 1981 : 9-13.

· "Pierre Froidebise rencontré", Musique / Musiques 2, Bruxelles, 1982 : 25-27.

· "Prévenir une défaite du musical" in 1985 Année européenne de la Musique, études et réflexions, Ministère de la Culture française, Bruxelles, 1987 : 16-25.

· "Pour un conservatoire sans austérité" (sur la réforme de l'enseignement musical supérieur) Orphée Apprenti 12, Bruxelles, 1992 : 24-9.

· "Jean-Claude Baertsoen, esquisse pour un portrait", Orphée Apprenti 14-15, Créatif Baertsoen, Bruxelles, 1993 : 12-14.

· "Au bonheur des musiciens " (fantaisie réaliste inspirée par Zola), in Au bonheur des musiciens, 150 ans de vie musicale à Bruxelles, Lannoo, Bruxelles, 1997 : 109-16.

· "La Musique mise à mal par ses mandataires, même(s)" (contre la "New musicology" et le "crossing over", manifeste d'après Duchamp), in Ars Musica, livre-programme, Bruxelles, 1998 : 64-71.

ESTHÉTIQUE ET SOCIO-ESTHÉTIQUE

• "Valeur d'une métaphore" communication aux Journées internationales de Musique expérimentale, Bruxelles (Expo), 1958, Revue belge de Musicologie, vol. XIII 1-4, Bruxelles, 1959 : 117-29, version modifiée in IMI, titre : Perception du temps musical : 87-100.
• "Un alibi malheureux", (sur une spécificité en musique concrète), Phantomas 15-16, Bruxelles, 1960 : 46-8.
• "La relation forme-contenu dans l'oeuvre de Debussy", Revue belge de Musicologie, vol XVI/1-4, Bruxelles, 1962 : 71-96, reprise légèrement modifiée in IMI, titre : La Conjonction Debussy-Baudelaire  : 105-38.
• "L'invention musicale aujourd'hui", Synthèses 276, Bruxelles 1969 : 72-96, trad. it. Revista Musicale Italiana, Milan, Luglio/Agosto, 1970 : 637-664 e Settembre/Ottobre, 1970 : 880-897, repris et étendu in IMI : 285-314.
• "Une incidence d'Adorno", l'Arc n° 40, Beethoven, Aix-en-Provence, 1970 : 96-108, reprise partielle in IMI, titre : Le Domaine beethovénien : 75-86.
• "Indétermination et improvisation", in International Review of the Aesthetics and Sociology of Music, vol. II/2, Zagreb, 1971 : 155-91, repris et modifié in IMI : 327-68.
• "Les Techniques du rétrospectivisme", Communication au symposium de la I.M S, thème : Sociologie de la Musique, Zagreb, 1974, in International Review of the Aesthetics and Sociology of Music, vol. V/1, Zagreb, 1974 : 27-41, nouvelle version in IMI, titre : Les stratégies de l'anamnèse : 369-83, discussions au cours du symposium in RASM vol VI/1, Zagreb, 1975.
• "Mahler/Schoenberg-Berg, confrontation", l'Arc 67, Aix-en-Provence, 1976 : 51-63, repris in IMI : 171-88.
• "Pierre Boulez entrevu", L'Avant -Scène Opéra 36, Paris, 1981 : 166-78.

• "De l'écoute à l'argument", in Philippe Boesmans, Bruxelles, Opéra National de Belgique, 1983 : 5-22.
• "Les variables historiques du concept de recherche musicale", conférence introductive au colloque de l'IRCAM sur la recherche, février 1983, in Quoi, quand, comment ? T. Machover (Éd.) : Paris, Bourgois-Ircam, 1985 : 35-61.
• "Limiti razionali di un' estetica della Libertà", essai sur Dokter Faust de Busoni, communication au symposium de Bologne, 1985, in Il Flusso del Tempo, Rossana Dalmonte (Ed.), Milan, Unicopli, 1986 : 273-81, reprise partielle in IMI : 189-94.
• "De Vienne à Francfort: Des voies critiques nouvelles pour l'esthétique musicale". InHarmoniques 1, Paris, 1986 : 10-50.
• "Diabolus in Musica ? Charme de la perversion ou vertu de l'utopie", communication au Symposium "Philosophie et Musique", Université de Helsinki, 1985, in IMI : 255-72.
• "The Convergence of Two Poetic Systems", in Pierre Boulez, a Symposium, W. Glock (Ed.), Londres, Eulenbourg, 1986 : 99-127.version française in IMI,
• titre : Une conjonction Boulez-Mallarmé : 139-68.
• "La fin du romantisme", conférence à l'Institut de Musicologie de l'Université de Rouen, 1987, Entretemps 4, Paris, 1987 : 27-48.
• "Modernité musicale et (non)évidence sociale", in Musique et Société, hommage à Robert Wangermée, H. Vanhulst . (Éd.), éditions de l'ULB, 1988 : 183-212.
• "Stravinsky, Language / Ideology", in Perspectives of New Music, vol. 26, Washington, 1988 : 82-107, version française in IMI : 195-228. Université de Genève 1987, Département de Musicologie, Symposium Composition et Perception musicales, discussions et tables rondes, publication partielle in Contrechamps 10, Lausanne, 1989.
• "Le temps affronté, Les années post-weberniennes" (inédit).
• Interventions à la table ronde "Vers un renouvellement des questions et une unification des méthodes", Analyse musicale 11, Paris, 1988 : 9-16.
• "Lire/entendre l'oeuvre orchestrale, hypothèses et métaphores", numéro Pascal Dusapin, Cahiers du CIREM 12-13, Mont Saint-Aignan, 1989 : 11-20.
• "De la forme comme expérience vécue", communication au Symposium IRCAM Musique et cognition, Paris, 1988, in La Musique et les sciences cognitives, S. McAdams & I. Deliège, (Éds.) Bruxelles Mardaga, 1989 : 151-80, trad. angl., Contemporary Music Review 4, Londres, 1989 : 101-15.
• "La valeur de l'objet musical au temps de l'art institutionnalisé : quelques critères", Analyse Musicale 19, Paris, 1990 : 52-61.
• "César Franck et le jugement de goût", communication au Colloque César Franck, Université de Liège, 1990, Revue belge de Musicologie, vol. XLV, 1991 : 13-26.
• "Dans les dédales du 'tour de force' " (essai sur la complexité), Circuit, 1/1, Montréal, 1991 : 63-74, première partie, trad. angl, in Complexity ? Gaudeamus, Rotterdam, 1990 : 13.
• "Mutations et traces" inHarmoniques 8 & 9, Paris, 1991 : 111-44.
• "Musiques militantes dans un siècle de crises", in Mélanges offerts à Nicolas Ruwet, L. Tasmowski & A. Zribi-Hertz (éds), Paris, 1992 : 6-23.
• "Tendre l'oreille devant l'image", in Cobra en Afrique, hommage à Luc de Heusch, éditions de l'ULB, 1992 : 199-207.
• "L'écriture et ses mutations", Genesis 4, Paris, CNRS, 1993 : 23-50.
• "Le duel de l'image et du concept : essai sur la modernité musicale", CIREM 30/31, Rouen, 1994 : 7-35.
• "Musicologue de la contemporanéité", communication au Symposium Tendances et méthodes dans la recherche musicologique, Latina, 1990, in Actes, Historiae Musicae Cultores Biblioteca LXXI Tendenze e Metodi nella Ricerca Musicologica., R. Pozzi, (Ed.) Florence, Olschki, 1995 : 229-46.
• "En exil d'un jardin d'Eden", développement d'une communication au colloque Théorie et pratique musicale, de la Société française de Musicologie, CNSM Lyon 1993, Revue de Musicologie 81/1, Paris 1995 : 87-119.
• "Du sérialisme à l'informatique musicale : digression sur un canevas de Hugues Dufourt", CIREM 35/36, Rouen, 1995 : 67-80.
• "De la substance à l'apparence de l'oeuvre musicale : essai de stylistique", développement d'une communication au colloque épistémologie de la musique, Université de Tel Aviv, 1992, Les Cahiers de Philosophie 20 : La loi musicale D. Cohen-Lévinas (Éd.), Lille, 1996 : 145-83.
• "De l'art autonome à l'art institutionnalisé" in Propos libres, divers et dérivés sur l' "Affaire Kessels ". Cl. Javeau, (Éd.), Bruxelles, Libre Académie de Belgique, 1996 : 23-47.
• "La distance esthétique", in La Musique depuis 1945 : Matériau, esthétique et perception, H. Dufourt & J.M. Fauquet, (Éds). Bruxelles, Mardaga,1996 : 149-68.
• "Jonathan Harvey, une consonance de l'art et de l'artisanat"

Entretiens

• Contrepoint libre à trois voix (avec Pascal Decroupet et François Nicolas - Bruxelles, Printemps 1998)

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Pour joindre Irène Deliège

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