Ce qui est ici saisissant, c’est l’irruption
d’une rage, l’emport d’une énergie brute, la sauvagerie
d’un martèlement venant confondre toutes les subtiles distinctions
antérieurement disposées [b].
Ce qui était jusque-là soigneusement ouvragé,
distribué en structures attentivement réparties plonge d’un
coup dans l’indistinction d’une colère noire, d’une
violente tempête. La notation expressive sur la partition est explicite :
« tantôt violent et désordonné, tantôt
d’une violence sourde et contenue ».
Ce qui se passe ici est l’apparition à nu d’une faculté de l’œuvre jusque-là inconnue : certes l’aptitude à cette sourde violence pouvait être devinée précédemment dans l’astreinte persévérante des calculs, derrière la contention méticuleuse de l’excès, mais elle n’était pas présentée comme telle. En ce moment où le discours musical bascule dans l’ultra-grave du piano [c], les contraintes antérieures explosent pour exposer crûment ce qui jusque-là œuvrait sourdement.
Le moment-faveur consiste en cette saisie de l’oreille par un engloutissement des structures dans la lumière noire des graves, engloutissement violent qui rétroactivement interroge l’intension musicale jusque-là à l’œuvre et éclaire le travail antérieur comme effort pour contenir des énergies qui maintenant libèrent leur crudité. C’est en quelque sorte la rupture du barrage qui, libérant les tensions accumulées, révèle leur existence jusqu’à présent sous-estimée.