Índice geral

Agradecimentos

Introdução ao trabalho............................................................................................pg. 01

PARTE I – GATILHOS TEÓRICOS

Estratégias Globais...............................................................................pg. 05

Espaço Sonoro.........................................................................................................pg. 16

Espaço Figural..........................................................................................................pg. 18

Espaço Cênico.........................................................................................................pg. 19

Espaço Acústico.......................................................................................................pg. 20

PARTE II – TRAÇADOS HISTÓRICOS

Capítulo 1 – O espaço através de alguns traços históricos...................................pg. 23

Antifonia........................................................................................................................pg. 25

Sinfonia Fantástica.......................................................................................................pg. 26

Dimensão do conjunto e a espacialidade em Wagner........................................pg. 30

Espaço e a obra de Edgar Varèse.............................................................................pg. 35

Schoenberg: lugares e tempos diferentes................................................................pg. 44

Espaço como atributo na obra de Anton Webern..................................................pg. 48

“Exorcismos renovados”: sobre o questionamento mais geral do

espaço cênico frontal no século passado...............................................................pg. 57

Capítulo 2 - Geração do pós-guerra: espaço como atributo da composição

Luigi Nono: fazer o espaço cantar.............................................................................pg. 61

Karlheinz Stockhausen: espaços de tempo e movimento......................................pg. 71

A. Gruppen: engrenagem de parâmetros por um tempo-espaço.......................pg. 74

B. Conjunção de espaço cênico e acústico em Stockhausen..............................pg. 80

Henry Brant: estratégias cênicas de sedimentação sonora...................................pg. 83

Pierre Boulez: da organicidade figural à perceptibilidade do reconhecível...pg. 93

A. Anos ciqüenta e sessenta: Lógicas operacionais seriais e a funcionalidade dos parâmetros; espaço como condição de possibilidade para procedimentos distributivos................................................................................................................pg. 93

B. A Terceira Sonata: espacialidade e fisicalidade figural como labirinto de leitura..........................................................................................................................pg. 98

C. Domaines e Rituel: a cena que corporifica texturas.......................................pg. 42

D. Répons: espaço gravitacional e memória em polarizações não-tonais......pg. 104

Comentário geral sobre a exploração do espaço acústico ao final do século XX ....................................................................................................................................pg. 115

Capítulo 3 - Engenho e taverna: sobre alguns poemas e matemas em Iannis Xenakis

...............................................................................................................pg. 118

A. A poesia da taverna no engenho e a do engenho na taverna................pg. 121

B. Traçados reguladores, geometria e proporção das formas: primeiros passos rumo a um “espaço inefável” do som..........................................................................pg. 124

C. Estocástica: comportamentos tendenciais em multidões sonoras..............pg. 134

D. A ênfase no espaço cênico em Xenakis.........................................................pg. 143

a. Terretektorth: acelerador de partículas sonoras...................pg. 143

b. Persephassa e Nomos Gama: outras formas de salpicar o espaço

pg. 149

E. Eonta: movimento cênico e torsão acústica do espaço sonoro....................pg. 153

F. Charisma: imensidão incomensurável no sonoro..............................................pg. 159

G. Tópicos de utopias e politopias: breve comentário sobre espaços acústicos e espaços imaginários..................................................................................................pg. 166

PARTE III – CONSIDERAÇÕES SOBRE ESPAÇO EM ALGUNS AUTORES MAIS RECENTES..pg. 169

Capítulo 1 - Espacialidade figural e sensível na música mista de François Nicolas

..................................................................................................................pg. 170

Algo sobre o discurso: origami da configuração serial..........................................pg. 171

Algumas técnicas composicionais............................................................................pg. 173

Sobre Dans la Distance................................................................................................pg. 177

Duelle: em busca de uma espacialidade sensível...................................................pg. 182

Capítulo 2 - Perspectiva de cena em delírio - sobre algumas idéias de espaço na obra de Emmanuel Nunes.....................................................................................................pg. 195

Comentários preliminares..............................................................................................pg. 195

De Purlieu aos anos oitenta: fermentação das concepções de espaço..............pg. 198

Técnicas figurais: o par rítmico, figuração, literalidade e a interpenetração entre textura, cena e figura..................................................................................................................pg. 206

Têmpera acústica em Quodlibet.................................................................................pg. 218

Capítulo 3 - Espaço sonoro de corpos dissolutos: a continuidade em Philippe Leroux

....................................................................................................................pg. 224

Comentários gerais.........................................................................................................pg. 224

A continuidade lógica em Continuo(ns).....................................................................pg. 232

PARTE IV – ESPAÇO E VIDA COMPOSICIONAL

Capítulo 1

Uma onça e o vasto mundo................................................................pg. 239

Capítulo 2

Intuição diagramática e o sonho sobre o sonoro.............................pg. 244

Capítulo 3

Madeira de Dormente: sensações e conduções oblíquas.........................pg. 253

Bibliografia……………………………………………………………………………………...pg. 273