François NICOLAS : Calendrier 2009-2010
Samedi 10 octobre 2009 (Paris,
Ens, 10h30) - Séminaire
mamuphi
·
François Nicolas : Théoriser
l’engendrement d’une aura poétique par l’œuvre musicale mixte, à la lumière mathématique du forçage (P. J. Cohen) d’une extension
générique [a]
Samedi 17 octobre 2009 (Paris,
Ircam, 10h30) - Samedi d’Entretemps
consacré au livre de Jean-Paul Olive : Un son désenchanté (Klincksieck, 2008)
Samedi 24 octobre 2009 (Paris,
Ircam, 10h30) – Séminaire
compositionnel Entretemps avec Fréderic Martin
5-7 novembre 2009
(Boulogne-sur-Mer, Université du Littoral - Côte
d’Opale) : Colloque international Musique et politique
François Nicolas :
Pour un cérémonial musical de l’égalité politique en Mai 68 [b]
Samedi 14 novembre 2009 (Paris,
Ens, 10h30) - Séminaire
mamuphi avec Charles Alunni
Samedi 28 novembre 2009 (Paris,
Ircam, 10h30) – Séminaire
compositionnel Entretemps
Samedi 5 décembre 2009 (Paris,
Ens, 10h30) - Séminaire
mamuphi avec Moreno Andreatta / École mamuphi
(Paris, Ircam, 15h) avec Pierre Cartier
Samedi 12 décembre 2009 (Paris,
Ircam, 10h30) - Samedi d’Entretemps
consacré au livre de Jean-Marc Chouvel : Analyse
musicale : Sémiologie et cognition des formes temporelles (L’Harmattan 2006)
Samedi 12 décembre 2009
(Annecy, Cercle Richard Wagner) :
François Nicolas : Parsifal, une œuvre pour notre temps ?
Samedi 19 décembre 2010 (Paris,
Ircam, 10h30) – Séminaire
compositionnel Entretemps avec Jean-Pascal Chaigne
Samedi 16 janvier 2010 (Paris, Ens,
10h30) - Séminaire
mamuphi
Samedi 23 janvier 2010 (Paris,
Ircam, 10h30) - Samedi d’Entretemps
consacré au livre de Luigi Nono : Écrits (Contrechamps 2007)
Samedi 30 janvier 2010 (Paris,
Ircam, 10h30) – Séminaire
compositionnel Entretemps avec Jacopo Baboni Schilingi
Samedi 6 février 2010 (Paris,
Ens, 10h30) - Séminaire
mamuphi
Samedi 20 février 2010 (Paris,
Ircam, 10h30) – Séminaire
compositionnel Entretemps avec Jean-Pierre Leguay
Samedi 13 mars 2010 (Paris,
Ens, 10h30) - Séminaire
mamuphi / École
mamuphi (Paris, Ircam, 15h) avec Pierre Cartier
Samedi 20 mars 2010 (Paris,
Ircam, 10h30) - Samedi d’Entretemps – Matinée
spéciale : Écrire sur Gyorgi Kurtag ?
Samedi 27 mars 2010 (Paris,
Ircam, 10h30) – Séminaire
compositionnel Entretemps
Samedi 10 avril 2010 (Paris,
Ens, 10h30) - Séminaire
mamuphi
Samedi 17 avril 2010 (Paris,
Ircam, 10h30) – Séminaire
compositionnel Entretemps
Samedi 15 mai 2010 (Paris, Ens,
10h30) - Séminaire
mamuphi / École
mamuphi (Paris, Ircam, 15h) avec Pierre Cartier
Samedi 22 mai 2010 (Paris,
Ircam, 10h30) - Samedi d’Entretemps
consacré au livre de Xavier Bisaro, Giuliano Chiello, Pierre-Henry
Frangne : L'ombre de Monteverdi. La querelle de la nouvelle musique (Presses Universitaires de Rennes, 2008)
Samedi 29 mai 2010 (Paris,
Ircam, 10h30) – Séminaire
compositionnel Entretemps
–––––
François
Nicolas : Théoriser l’engendrement d’une aura poétique par l’œuvre
musicale mixte à la lumière
mathématique du forçage (P. J.
Cohen) d’une extension générique
On partira de deux hypothèses.
1) La première est de fond : les œuvres musicales mixtes (celles qui mettent en œuvre deux déroulements temporels synchronisés : texte, danse, film, action scénique…) peuvent engendrer une aura poétique, qui constitue une sorte d’extension enveloppant l’œuvre de départ - cette hypothèse est suggérée par la théorie wagnérienne du drame (Opéra et Drame, 1850) qui prône une musique poétiquement fécondée.
2) Comment théoriser expérimentalement la constitution musicale d’une telle « aura poétique » ? C’est là qu’intervient notre seconde hypothèse, cette fois de méthode : éclairer une telle théorisation par la mathématique des extensions, plus précisément du forçage (forcing) d’extensions génériques (P. J. Cohen).
Ceci engage un programme de travail mamuphi 2009-2010 : l’exposé (qui, au demeurant, ne supposera nulle compréhension préalable de la mathématique du forcing – on présentera liminairement sa dynamique générale) sera donc problématisant plutôt qu’il n’offrira un fascicule de résultats (voir, en annexe, le fascicule de résultats pour le programme 2008-2009).
Les principales idées qui vont guider cette théorisation musicienne à la lumière des mathématiques sont les suivantes :
1. Une œuvre musicale mixte compose des interactions entre flux temporels synchrones.
2. Ces interactions seront formalisées comme interférences entre différents types de segmentation (segmentation proprement musicale, segmentation littéraire ou chorégraphique…).
3. Dans une œuvre musicale mixte, c’est la musique qui dirige ces interactions, ce qui implique une violence musicale exercée sur le flux hétérogène que l’œuvre accueille et épouse.
4. La composition proprement musicale d’une extension auratique mobilise la « convolution » de deux opérations inverses : une « modulation » de la segmentation musicale par la segmentation hétérogène, puis une « rétroaction » de la segmentation musicale ainsi modulée sur le flux hétérogène.
5. Dans la première opération – « modulation » -, la musique fait violence au flux hétérogène en déposant son inspect propre (tout en captant son aspect et épousant son intension). Dans la seconde opération – « rétroaction » -, la musique fait violence au flux hétérogène en le remodelant selon un inspect musical importé, non natif.
6. Au total, l’œuvre musicale mixte sera ainsi ressentie comme étendue (dotée d’une aura), la pointe de la théorisation, guidée par la problématique mathématique du forcing, étant alors d’examiner de quelle manière il est possible de contrôler, de l’intérieur même de la musique (compositionnellement donc), une telle extension auratique non musicale (tout de même que la mathématique contrôle une extension algébrique du corps des rationnels ℚ de l’intérieur même de l’espace des polynômes à coefficients dans ℚ et tout de même que le forcing contrôle l’extension M[G] de l’intérieur même de l’espace de départ M).
Annexes
Documentation mathématique sur le forcing des extensions
génériques (Paul J. Cohen)
· Thomas Jech : What is forcing ?
www.entretemps.asso.fr/Nicolas/2009.2010/mamuphi/Jech.pdf
·
Timothy Y. Chow :
o
Forcing
for dummies
www.entretemps.asso.fr/Nicolas/2009.2010/mamuphi/Dummies.pdf
o
A
beginner’s guide to forcing
www.entretemps.asso.fr/Nicolas/2009.2010/mamuphi/Chow.pdf
· Patrick Dehornoy : La méthode du forcing
www.entretemps.asso.fr/Nicolas/2009.2010/mamuphi/Dehornoy.pdf
Fascicule de résultats du programme de travail
(2008-2009) sur la théorie des faiseaux
· Objets : l’objet musical (le morceau de musique) est un faisceau.
B.VIII : www.entretemps.asso.fr/Nicolas/2009.2010/mamuphi/B.VIII.pdf
· Relations : mais les plus musicales des relations entre ces objets (leurs influences réciproques) ne sont pas des morphismes (de faisceaux).
B.IX : www.entretemps.asso.fr/Nicolas/2009.2010/mamuphi/B.IX.pdf
· Topos : au total, le monde-Musique (fait de ces objets et de leurs relations c’est-à-dire des morceaux de musique et de leurs influences musicales) n’est donc pas un topos de faisceaux.
B.X : www.entretemps.asso.fr/Nicolas/2009.2010/mamuphi/B.X.pdf
Pour un cérémonial musical
de l’égalité politique en Mai 68
Si le vrai sujet de Parsifal est bien, selon Alain Badiou (Journée Parsifal - Ens, 6 mai 2006), « la question
d’un nouveau cérémonial où le collectif se représente à lui-même sans
transcendance », si la démocratie
représentative est bien « l’échec d’une telle cérémonie », est-il concevable de mobiliser la musique, 150 ans
après Wagner, pour faire cérémonie de l’égalité politique en Mai 68 à
l’occasion de son prochain cinquantenaire (2018) ?
Comment constituer aujourd’hui
l’Idée (musicienne) d’un tel cérémonial (musical) pour le collectif
(politique) ?
Quelle musique demain pour quelle politique aujourd’hui se référant à quel mai 68 ?
Je présenterai à ce titre le
vaste projet d’une tétralogie Égalité ’68
associant les quatre composantes suivantes :
1.
une symphonie vocale (21 février 1968 : assaut et
violence de masse)
2.
une cantate (1° mai 1968 : dissension et
démocratie de masse)
3.
un madrigal (le mois de mai : étudiants &
ouvriers)
4.
un opéra en un acte (17 juin 1968 : les militants)